Единственный и не очень явный нюанс, отличающий этот фильм, к примеру, от «Матрицы», в том, что Морфеус сотоварищи боролся за обличение симулятивной природы виртуальной реальности. А в «Автостоянке» мы наблюдаем обратный процесс — как реальность превращается в зрелищный 3D-симулякр.
Ну да, в начале картины фигурируют какие-то революционеры, которые не щадя живота своего мочат истеблишмент посредством терактов, массовых убийств и прочих радикальных средств утверждения гражданской позиции.
Вроде бы все красивенько и отчасти даже антиутопичненько: прогрессивная часть футуристического общества старается утопить автократичный режим в лужах безвинной крови гражданского населения. Этот ход был бы интересным, если бы не вялое его продолжение.
Оставшиеся за кадром реки крови. Печенки, повисшие на мачтах придорожного освещения. Приторный запах жженой человеческой плоти. Животный вой граждан, порабощенных всесильными трансконтинентальными корпорациями. В такой ситуации хочется откопать из цветочной грядки заветный дедов обрез и при его поддержке выступить на стороне сил демократического добра.
Но не тут-то было. Внезапно Самый Главный Злодей, который разве что не кушает фондю из человечены, оказывается не при делах. Центральной фигурой становится его подросток-сынулька, волею судеб взломавший машинные коды страшной и бесчеловечной игры под названием Subterano (что-то похожее было в польском «Авалоне»).
Подобную ситуацию игры уже обыгрывали бесчисленное количество раз — вспомнить хотя бы соответствующий эпизод сериала «Звездный путь». Но австралийские антиподы, создавшие сие произведение, я извиняюсь, искусства, во внимание это не принимали.
Получив доступ к самой реалистичной «мочиловке» (а-ля «Мортал Комбат» вперемежку со стрелялками от первого лица), закомплексованый отпрыск главного буржуя стремится взять власть в виртуальной реальности в свои потные ладошки. И этого фрика в частности ну о-очень интересует божье право карать и кормить пряником. Для этого он блокирует все выходы из многоэтажной парковки и вовлекает в свою игру оказавшихся там людей. Единственный выход для них — пройти все уровни и сразиться с непобедимым монстром.
Главного героя, Конрада (Алекс Димитриадес), будто срисовали из какой-то игры, и похоже, что из Max Payne. Но куда более увлекательно смотреть на его случайных попутчиков, среди которых затесалась стайка подростков, словно сбежавшая из разнузданных снов японского фетишиста.
«Автостоянка» — пример бессмысленной траты денег на вторичный сюжет и не менее вторичные спецэффекты, которые удалось вписать в скромненький бюджет картины. Но выглядят они, как ни странно, не так уж и плохо: последние 15 минут фильма можно смотреть без рвотных позывов. Но поверьте, тратить ради этого полтора часа по меньшей мере неразумно.
Комментарии