Население всего мира очень уважает фильмы на криминальную тематику. Всегда приятно посмотреть на индивидуумов, которые зарабатывают миллионы на незаконной торговле, периодически стреляя другим персонажам в головы боевыми патронами. Или на пронырливых шулеров, умудрившихся обвести вокруг пальца боссов мафии и остаться при этом в живых и при своих. Или на безвозвратно упертых неподкупных стражей порядка, которые одни против всех. Посмотреть и понять, что ты так сделать не сможешь никогда. В силу разных причин. Вот и остается лишь сопереживать, представляя себя на месте то осатаневшего от крови наркобарона, то твердого, как кремень, полицейского (в зависимости от сугубо личных предпочтений). Ходить на все премьеры и раз за разом пересматривать классику жанра.
А классику на криминальной почве взрастить очень несложно. Взять подходящий сценарий, можно не новаторский, но и не совсем деревянный. Подойдет литературно обоснованное действо (см. «Крестный отец», «Казино»), римейк старого-достойного или нового-цепляющего (см. «Лицо со шрамом», «Отступники») или сюжет, основанный на реальных событиях (см. «Кокаин», «Неприкасаемые»). Сценарий, помимо сцен насилия, должен: а) содержать рассуждения об эволюции героев; б) обеспечивать глубокое погружение в мир, этих героев окружающий; в) включать в себя сцены, в которых будет раскрываться актерский талант лицедеев. Согласно последнему пункту, на главные роли нужно брать не трэшевых звезд фильмов класса Б, а зарекомендовавших себя, уважаемых и глубоких актеров в количестве от одного до конца бюджета. Смешать в необходимой пропорции. Украсить вишенкой непредсказуемого/морализаторского финала. Вуаля.
Вот и Ридли Скотт, человек, лучшие свои фильмы снявший на рубеже 70х-80х годов, а после «Гладиатора» и вовсе ничем внятным не отметившийся, решил сыграть в казаки-разбойники. Он воссоздал на экране бурлящую атмосферу Гарлема семидесятых, перенеся на кинопленку жизнеописание вполне себе реального Фрэнка Лукаса, бизнесмена и наркоторговца.
Лукас – вчерашний шофер-телохранитель своего почившего босса, ждет своего часа без малого пятнадцать лет. И дожидается. Похоронив глубокоуважаемого шефа, он быстро разбирается с его должниками, наведя порядок в родных кварталах и показав, кто новый хозяин прайда. После этого Лукас, недолго думая, налаживает прямую поставку героина из охваченного войной Вьетнама посредством солдатских гробов. Он фасует порошок в симпатичные пакетики с надписью «Blue magic». Он борется за рынок. Демпингует, ставя на колени конкурентов. Обеспечивает качество бренда, воздействуя на недобросовестных ритейлеров. В общем, делает бизнес. При этом Лукас, триумфально войдя в американский преступный истеблишмент, умудряется виртуозно оставаться в тени. Пока на его неявный след не выходит герой Рассела Кроу.
Антагонист Фрэнку Лукасу достался знатный. Детектив Ричи Робертс – достойный продолжатель дела Фрэнка Серпико из шедевра Сидни Люмета. Обычный полицейский, который неожиданно понимает, что преступность – это не самое страшное, что его окружает. И что за соседними столами в родном участке гнездится такая мерзость, что хоть в петлю лезь. Но Робертс не лезет в петлю. Несмотря на разрушенную личную жизнь, невзирая на предательство друга, не обращая внимания на прямые угрозы сослуживцев, давно и прочно погрязших в коррупции. Робертс распутывает узел за узлом, ведущие к намеченной цели – мелькнувшему на фотографии чернокожему парню. Который, в сущности, не есть цель, а лишь средство для достижения высшей справедливости.
Перед просмотром одним из главных ожиданий была дуэль Вашингтона и Кроу – актеров серьезных и заслуженно именитых. С истерическим смешком вспоминалась чудовищная «Виртуальность» 1995 года, на съемочной площадке которой впервые сошлись (будучи еще не очень известными и не столь именитыми) эти двое. Хотелось зубодробящих диалогов, тяжелых взглядов и играющих желваков на скулах. Но – все вышло по-другому.
Все дело в том, что герои Кроу и Вашингтона встречаются лицом к лицу за двадцать минут до конца фильма. Предыдущие два с лишним часа их истории идут параллельно. Ридли Скотт, как то ласковое дитя с двумя мамками, соединяет в «Гангстере» два криминальных поджанра – биографическую историю преступника и коррупционную полицейскую драму. И получается на редкость здорово.
Фрэнк Лукас недрогнувшей рукой вершит справедливость на улицах Гарлема. Выписывает из провинции братьев и приводит их на работу в производственный цех, где хохотушки-работницы топлесс рассыпают по пакетикам порошок. Лоббирует свои интересы у власть предержащих и лично летает на переговоры с поставщиками. Ричи Робертс хватается за любую задоринку. Берет в разработку самых мелких пушеров, не спит сутками, умело сплетая сеть вокруг крупной добычи. Для него, как и для Лукаса, обработка вьетнамских гробов – не цинизм, а средство для выполнения поставленной задачи. Никакой симпатии или ненависти. Фрэнк Лукас и Ричи Робертс – два функциональных узла в агрегате американского государства. Крутятся каждый сам по себе, в нужное время входя в резонанс.
Сдвоенное повествование фильма, несмотря на сложность реализации, в умелых руках Ридли Скотта и его команды выглядит более чем достойно. Оба персонажа не выглядят бледными и плохо проработанными. Из-за прихоти документального субстрата Вашингтону и его герою уделено больше экранного времени, но Кроу нисколько не теряется на его фоне, достойно играя свою скрипку в этом дуэте. Второй план добавляет колорита (чего стоит один зловещий прищур коррупционера Джоша Бролина). Атмосфера сумбурных американских семидесятых передана очень сочно, в обитателей гарлемских подворотен веришь так же, как в жителей ирландских трущоб прошлогодних «Отступников».
Есть лишь одна ложка дегтя в этой бочке меда. Может быть, виновата специфика первоосновы, придавшая картине отпечаток хроники и лишившая ее необходимой драматичности. Или, в самом деле, в жанре гангстерского кино свое последнее слово сказали Коппола, Скорсезе и де Пальма, своими лебедиными песнями закрывшие тему. Но даже такой качественный продукт, как «Гангстер» (равно как и, к примеру, прелестный «Проклятый путь» Сэма Мендеса), — лишь стилизация. Блестящий, крепко сделанный и блестяще сыгранный перифраз классики. И судьба его – быть современной инкарнацией нетленных шедевров, после ознакомления вызывая непреодолимое желание пересмотреть «Однажды в Америке».
Комментарии