Старший брат не одобряет постоянные драки Расти (снятые с такой будоражащей хореографией, что их пой сей день изучают постановщики трюковых сцен), но в то же время у него достает ума не давать младшему никаких советов, особенно — как подобает жить. Расти, ослепленный блеском былой славы старшего брата, пытается во всем ему подражать и постоянно ищет приключений на свою голову, затуманенную алкоголем и «травкой», которые не оставляют ему шансов увидеть мир в реальном свете. Но все же подспудное желание вырваться из убогой среды — за пределы уготованного существования — заканчивается для обоих братьев крахом.
После кассовых провалов двух весьма затратных проектов — «Апокалипсис сегодня» и музыкальной мелодрамы «От всего сердца» — Фрэнсис Форд Коппола решил финансово реабилитироваться, обратившись к «юношескому кино», как раз в это время находящемуся в фаворе у публики, заметно помолодевшей в начале 1980-х благодаря стараниям «кодлы» бейби-бумейкеров — Лукаса & Спилберга. Как и в «Изгоях», предыдущем фильме Копполы, в основе «Бойцовой рыбки» лежит роман молоденькой писательницы С. И. Хинтон. Но если «Изгои» стали для подростков начала 1980-х чем-то вроде сильно упрощенного (порою до примитивизма) «Крестного отца», то «Бойцовая рыбка» оказалась, скорее, «Апокалипсисом…», причем слишком изысканным и бескомпромиссным.
Снятая в черно-белой сновидческой манере, всего лишь с двумя короткими вставками цвета (даже в «Списке Шиндлера» Спилберг будет более щедр на цветовые вкрапления), она представляет собой образцовое арт-кино, реставрирующее молодежную субкультуру 1960-х. Оптическая магия черно-белого кино — мира, увиденного как бы глазами неприкаянного битника, способного различать лишь два цвета (и то лишь бойцовых рыбок), оборачивается в итоге такой визуальной щедростью, что может потягаться со знаковыми лентами 1960-х («Тени» Джона Кассаветиса, «Скорпион восставший» Кеннета Энгера).
Значимую роль играет у Копполы музыка, написанная барабанщиком группы The Police Стюартом Коуплендом. Смешиваясь с брутально-экспрессивным визуальным рядом, она еще больше усиливает ощущение, что время жизни, отпущенное героям, исчезает прямо на глазах зрителя. Коппола предпринимает здесь отчаянную попытку опереться на эмоциональную память той эпохи, некогда вылившуюся в так называемое «кино разочарования и протеста», а теперь, спустя полтора десятка лет, уже само ставшее чем-то вроде ностальгического мифа.
Типажи бунтующих шестидесятников – бывших полуночных ковбоев и беспечных ездоков (Деннис Хоппер в буквальном смысле переходит сюда из Easy Rider, выступая теперь уже в роли отца, потерявшего смысл существования и лишенного даже самых примитивных иллюзий) – с течением лет превратились в призрачные тени самих себя. Вместе с тем Коппола открывает в этой изысканной и стилистически щедрой картине целую плеяду будущих актеров-звезд. Именно после «Бойцовой рыбки» малоизвестный на тот момент Микки Рурк, играющий МБ (выступающий здесь в роли второго плана), становится идолом своего поколения.
Комментарии