Естественно, что большой повеса Максуэйн, любитель весело и красиво проводить время, не может пройти мимо столь лакомого кусочка. Страстный роман не заставляет себя долго ждать. И тут Максуэйна подставляют: предлагают взятку, которую Реми, никогда не брезговавший мафиозными подачками, по привычке берет. Кассета с записью передачи денег попадает к Осборн, которой не остается ничего другого, как возбудить дело против своего любовника. Меж тем мафиозные убийства в городе продолжаются.
Лейтенант Максуэйн буквально олицетворяет собой в этом мелодраматическом полицейском триллере-детективе образ Нового Орлеана (Big Easy – устоявшаяся кликуха города). А представитель авторского кино Джим Макбрайд отважно синтезирует здесь популярные жанры, с которыми пытается совместить какие-то нетрадиционные ходы и стилевые решения. В частности он воспроизводит стиль фильмов 1930-40-х годов, характерные приемы классиков Голливуда, например, Любича и Капры, которые были непревзойденными мастерами рассказывать истории в легком комедийном ключе, строя сюжеты вокруг отношений мужчины и женщины. Кроме того, Макбрайд так много и, главное, вдохновенно использует в звуковой дорожке стиль кайджн, что фильм становится почти что музыкальным и в легкости мелодического «парения» напоминает незабвенных «Братьев Блюз» (1980).
Главные роли режиссер отдает Деннису Куэйду и Элен Баркин – перспективным на тот момент актерам, с еще только наметившимся звездным потенциалом. Но если Куэйд чувствует себя здесь как рыба в воде (Макбрайд, довольный работой актера, пригласит его в свой следующий проект — «Большие огненные шары»), то вот Баркин, похоже, еще не вошла в тот кураж, который поймает позднее — в «Море любви» (1990) и «Подмене» (1991). Возможно, актриса со своеобразной внешностью (один нос чего стоит), еще не успела поверить в свою неотразимость, потому-то в ряде эпизодов выглядела чуть скованно. Чего не скажешь про лямурные сцены с ее участием, которые удались чуть ли не больше других.
Джим Макбрайд известен у нас благодаря римейку годаровского шедевра «На последнем дыхании» (1983), хотя прославился он уже своей дебютной картиной «Дневник Дэвида Хольцмана» (1961). И все-таки карьера Макбрайда (чей тогдашний стиль напоминает сегодняшних братьев Коэн) по большому счету не задалась. Возможное объяснение заключается в том, что он так и не нашел своего продюсера, который бы целиком ему доверял и вкладывал деньги в его проекты. В результате Макбрайд так до конца и не реализовал свой потенциал и в 1990-х был вынужден перейти на ТВ, где уже окончательно разменял свой талант на производстве ничем не примечательных проходных картин.
В The Big Easy он так и не избавился от «комплекса авторского кино», как результат – весьма относительный кассовый успех: 17,7 млн. долл.(и только 59-е место в национальном реестре по итогам 1987-го года: это как раз тот случай, когда сборы оказались явно неадекватны «съедобности» фильма). Но что примечательно — и спустя почти два десятка лет после выхода на экраны картина не предъявляет никаких признаков затхлости и выглядит даже посвежее иных хитов 80-х. Например, того же «Полицейского из Беверли-Хиллз», который двумя годами раньше обозначил пик моды на комедийные поляры.
Комментарии