Право на убийство

Средней руки режиссер Йон Авнет едва не совершил его, соединив на экране двух священных коров американского кинематографа. Самое неприятное, что делал он это при активном участии самих этих млекопитающих. Детективы из отдела внутренных расследований уныло смотрят черно-белую запись камеры наблюдения, на которой печальный детектив с лицом Де Ниро обстоятельно рассказывает о том, что за тридцать лет профессиональной деятельности как-то разочаровался в американской правоохранительной системе и от безысходности взялся вершить правосудие сам. Результатом стали толи 12, толи 14 трупов, среди которых детоубийца, священник-педофил, русский мафиози и пр. И не попался он лишь потому, что сам же и расследовал все эти убийства вместе со своим бессменным напарником с лицом Эла Пачино. Весь фильм великие старики, по какому-то недоразумению (хочется верить) попавшие в подобный переплет, старательно опровергают расхожее мнение о том, что если актеров их масштаба поместить в один кадр, то рамки этого кадра немедленно разорвет на мелкие кусочки. Нет, конечно, они хороши, но каждый по отдельности, а вместе они лишь подтвердили, что снявшись в "Праве на убийстве" они разрушили почти мистическую дистанцию, которую им удавалось держать более тридцати лет. И кстати, чтобы расставить на сей счет точки над і: мудрый (не по годам) Френсис Форд Коппола во втором "Крестном отце" так и не дал им пересечься в одном кадре, а не менее мудрый Майкл Манн в "Схватке" единственную сцену, в который Пачино и ДеНиро одновременно присутвуют на экране, снял так называемой "восьмеркой", в результате чего их лица видны в кадре поочередно, и никогда вместе (кадры, где видно оба лица - от лукавого, то есть из рекламы). Авнету же, кажется, просто сорвало крышу от осознания подвалившей ему удачи, отчего он позабыл простейшую жизненную аксиому - много это плохо.

Подписывайся на наш Facebook и будь в курсе всех самых интересных и актуальных новостей!

Читай также