“Мамай”, 2003

Автор сценария и режиссер: Олесь Санин.

Оператор: Сергей Михальчук.

Композитор: Алла Загайкевич.

В ролях: Виктория Спесивцева, Андрей Белоус, Назл Сейтаблаева, Сергей Романюк, Олесь Санин, Ахтем Сейтаблаев, Эльдар Акимов, Эмиль Расилов, Лесь Сердюк, Андрей Середа.

“Мамай” — фильм удивительно красивый. В нем композиционно и цветово выверен и отточен каждый кадр. Созданный на основе двух народных песен — украинской думы “Втеча трьох братів із города Озова, з турецької неволі” и тюркской “Песни дервиша о трех доблестных мамлюках”, он сам — настоящая поэзия, замысловатая и чувственная. Ритмика, рефрены, ритм, созвучия, ассоциации, — пожалуй, именно с помощью этих категорий можно описывать композицию фильма. Мифы и легенды двух совершенно разных народов органично переплетаются в нем, образуя единое полотно смыслов.

Преамбула и концовка фильма — коллаж из украинских народных картин о казаке Мамае, пожелтевших страниц летописей и листов с арабскими письменами, изображениями замысловатого орнамента, который в древности всегда служил оберегом.

Сам сюжет прост, но в каждом сюжетном повороте сквозит недосказанность и намек. Из татарской неволи бегут три родных брата, но им удалось добыть, то есть украсть, только двух лошадей. Старшие, бросив младшего (Андрей Белоус), пытаются спастись сами. Но умирающего беглеца находит в степи молодая красивая татарка (Виктория Спесивцева) и выхаживает его разными снадобьями и заговорами, и дает ему имя “Мамая”, то есть “никто”. История любви Ромео и Джульетты складывается благополучно — у них вскоре родится ребенок, они, разные по вероисповеданию и даже не знающие языка друг друга, женятся. И так продолжается до тех пор, пока не зазвонила Золотая певучая колыбель, которая своим звоном предвещает угрозу татарскому роду. Братья-мамлюки спешат к сестре-татарке и находят в доме чужеземца.

Уверена, многие послания “Мамая” после первого просмотра не разгадать даже зрителю, привыкшему расшифровывать сложные символические тексты. Например, нам все время показывают трансформацию одного простого орнамента, напоминающего оленьи рога. То две исходящие из одной точки дуги появляются в виде татуировки на теле прекрасной татарки, то в виде женского головного убора невесты, то они улавливаются в контурах дерева. Не менее примечателен эпизод, в котором Мамай несет рыбу, на чешуе которой изображен глаз. Отрадно, что мифы, легенды, фольклор показаны без всякой сусальной лубочности.

Операторская работа Сергея Михальчука — одна из главных удач фильма, и особенно впечатлит зрителя пластичность сцены побега братьев. Без чего кинодума о Мамае, поэте и воине, немыслима, так это музыка: композиции Аллы Загайкевич органично вплетаются в сюжет.

Отметим, что “Мамай” номинировался на “Оскар” в категории “Лучший иностранный фильм”. В связи с чем интересно сопоставить реакции отечественных и зарубежных зрителей. Украинских поклонников кино прежде всего воодушевил прорыв отечественного кинематографа, его конкурентоспособность. А вот оценка одного из авторитетнейших киноведческих изданий мира Variety:

“«Мамай», цьогорічний претендент від України на здобуття «Оскара» за найкращий іншомовний фільм, є порівняно надто глибоким і дивним для цієї категорії” (kinokolo.ua).

Думается, позиция зарубежных коллег более чем правомерна, действительно, “большое видится на расстоянии”.