Ангелы в современном кино персонажи популярные. Зачастую они посылаются небом, что бы страждущий понял себя и стал лучше - «Майкл» с Джоном Траволтой, «Нет вестей от Бога» с Викторией Абриль, «Жизнь не такая обыкновенная», где в роли ангелов выступили Дэлрой Линдо и Холли Хантер. Впрочем есть разудалая «Догма» с Беном Аффлеком и Мэттом Дэймоном, филосовский «Небо над Берлином» с Бруно Ганцем, и его сиропно-клюквенная голливудская версия с Николасом Кэйджем.
В этом году в ангельской теме решил отметиться некогда очень хороший европейский режиссер, а ныне продюсер-многостаночник Люк Бессон. Что характерно – в роли именно режиссера. Но и конечно сценариста и продюсера – зачем себя ограничивать? Что ждать от некогда любимого режиссера, который снял с одной стороны «Леон» и «Голубая бездна», а с другой стороны - за последние шесть лет приложившего руку в той или иной степени к более чем полусотне фильмов, в том числе: сериал «Такси», «Васаби», «Ze фильм», «Мишель Вальян», «Бандитки», новая версия «Фанфан-Тюльпан» плюс фильмы с Джетом Ли и Джейсоном Стэтемом. Что-то из этого можно было смотреть, что-то – категорически невозможно, но в любом случае в этих фильмах и в помине не было той щемящей атмосферы, той теплоты и человечности, что была в режиссерских работах Бессона. Почему Бессон решил «тряхнуть стариной» и снять «Ангел-А» лично? Возможно художник, заснувший в теле прожженного продюсера просто проснулся от прикосновения своей новой музы – датчанки Риэ Расмуссен?
В качестве режиссера Бессон снял фильм разительно отличающийся от своих продюсерских работ и весьма напоминающее свои лучшие работы – стильное, красивое кино в черно-белой гамме, строящееся на диалогах двух героев и демонстрации стилизованных красот Парижа. Оператор Тьерри Арбогаст, постоянный оператор Бессонна квалификации так же не растерял – любой кадр из фильма хочется напечатать и повесить на стенку, как окно в другой мир. Фирменные кадры фильма – дальний план моста с двумя фигурками – высокой и стройной Ангелы и семенящей за ней маленькой.
Представить себе больших антиподов, чем Риэ Расмуссен и Джамаль Дэбоуз невозможно. Она – величественная красавица с ледяным взглядом, он – суетливый мозгляк в плохо сидящем плаще. И эта разница играет существенную роль в фильме, потому что когда нам не показывают черно-белые красоты Парижа мы наблюдаем за перепалками героев, которые оба отрабатывают самым лучшим образом. Дебоуз зарекомендовал себя в качестве отличного комика в «Амели» и «Миссия Клеопатра», Расмуссен – модель, однако с запомнившимся многим дебютом в кино - сцену в туалете из печально известной «Роковой женщины» помните? Ювелирное «платье» носила именно она. Прибавьте к этому две короткометражки, в которых она не только сыграла, но и сама их режиссировала.
Даже не смотря на то что к концу фильма он выруливает на обычный хэппи-энд, а герои скатываются в не обременительное морализаторство, минусов у фильма куда меньше чем положительных сторон. До высочайшего уровня работ Бессонна 90-х годов фильм не дотягивает, но при этом он весьма и весьма симпатичен любом зрителю.
Коментарі