Похитители мозгов
Все они перемешаются, переругаются, будут по-идиотски запрыгивать в чужие автомобили, кривляться на идиотских съездах и съемках рекламных роликов, устроят пожары в домах, драки в лифтах, Джуда Лоу в святая святых корпорации будет рвать белой жижей, и все это — ради постоянных сентенций, "связано что-то с чем-то" или "ничто ни к чему не имеет никакого отношения". Но конца сентенциям не предвидится даже в голове автора, потому клубок просто запутается, достигнув к финалу лишь чисто американской слюнявой сентиментальности, так что и комедией абсурда его не назовешь. Сюжет развивается, как лебедь, рак и щука, несколько смутных абстрактных идей разложено на конкретные материальные ситуации без всяких объяснений. Но без них материя нервничает, постоянно меняет меру условности (актеры, вещи, отношения), ситуации не стыкуются, и вместо абсурда окружающей действительности видно заумь Дэвида Расселла, которая все никак не сдвинется с мертвой точки.
Не исключено, впрочем, что бесконечные рассуждения невпопад являются чисто местным, американским интеллектуализмом, который фильм остроумно пародирует. Но сами мы не местные, к тому же подобный "интеллектуализм невпопад" даже в недавней "Адаптации" /Adaptation/ (2002) кажется рядом со "Взломщиками сердец" бездной юмора. Лишь в одном эта заумь вырулила на сей раз на что-то членораздельное — это когда Джуд Лоу врал, врал, а потом, как в зеркале, ему стали врать, врать, и желудок взбунтовался. Момент невозможности больше врать, причем не как "осознание своих ошибок", "искупление грехов" и прочие романтические иллюзии, а как чистая физиология, довольно любопытен. Из него, в самом деле, можно было бы что-то сделать, свежее и актуальное, но тогда уже только без Дэвида Расселла, его мутных сценариев и вялой режиссуры.
Автор: К. Тарханова Фильм.ру